石进旺的山水画

文 / 倪镇

上世纪80年代末,当黄秋园艺术风靡中国画坛的时候,大石才刚刚拿起画笔在宣纸上作画。然而这之前,他对传统艺术的浓厚兴趣及良好的文学素养已为他打下了坚实的基础。所以当他第一次在《美术研究》中看到黄秋园的几幅画时,他惊呆了。要知道,"85思潮"以后,对传统中国绘画大加否定,各类艺术形式,粉墨登场,鱼龙混杂的场面,让人眼花缭乱,眼界略低者便无所适从。大石之所以惊呆,他告诉我因为他"第一眼觉得这些画很怪,但却忍不住看了第二眼、第三眼……"在这里,他看出了王蒙、石涛、石谿诸贤的影子,但又觉得似是而非,后来他才发现作者是黄秋园。

石进旺 |《烟云出没有无间》| 138x68cm | 写意山水画

上世纪80年代末,当黄秋园艺术风靡中国画坛的时侯,大石才刚刚拿起画笔在宣纸上作画。然而这之前,他对传统艺术的浓厚兴趣及良好的文学素养已为他打下了坚实的基础。所以当他第一次在《美术研究》中看到黄秋园的几幅画时,他惊呆了。

石进旺|《幽谷观瀑图》| 150x70cm | 写意山水画

唐张彦远《历代名画记》曰：“远墨而五色具。”这是中国美术史上一个重要的美学范畴，精辟地总结了中国山水画有别于其他文化中的绘画传统的独特美学品格。所谓“五色”，即墨色之焦、浓、重、淡、清，而每一种墨色又有干、湿、浓、淡的变化。后人推衍扩充，又有墨分六色之说，清唐岱《绘事发微》云：“墨色之中，分为六彩。何为六彩？黑、白、干、湿、浓、淡是也。”又云：“墨有六彩，而使黑白不分，是无阴阳明暗；干湿不备，是无苍翠秀润；浓淡不辨，是无凹凸远近也。”